この記事は、
真の意味での科学だったギリシャ哲学の
神聖幾何学とつながる生命の神秘とは？
の続編にあたります。
前回の記事からも明らかなように、
ギリシャ時代は、実はとてもレベルが
高いもので、むしろ現代の科学よりも、
その本質的な意味では、レベルが高い
とさえいえるものであったのです。
ギリシャ時代に重要視されていた、黄金比
は、宇宙を知る鍵であるとギリシャの
大哲学者プラトンの言葉にありましたが、
実際我々の自然界のあらゆるところに
黄金比と関わる比率があらわれている事を
前回の記事でも近似値であるフィボナッチ
数列の例などを取り上げて説明して
いました。
また前回の説明で取り上げませんでしたが
宇宙と自然の神秘を解く秘密は黄金比に
あった！支配からの解放へ！
という記事で、ＤＮＡには黄金比が
含まれている事も以下の記事を引用して
説明しておきました。
『
【 φ：Re 14】DNAも黄金比 φ でした
DNAの長さと幅の比率も
１：１．６１８
黄金比 φ でした。」
“出典：「Ｍａｇｉｃａｌ
Ｈｉｓｔｏｒｙ Ｔｏｕｒ」
様のサイト
【 φ：Re 14】DNAも黄金比 φ
でしたより”
ＤＮＡはもう一つあるようです。
『他には、DNA分子(遺伝子)なんかも↓
引用…DNA spiral as a Golden Section
↑2つの部位の比が「黄金比」らしい。』
“出典：「とみます」様のサイト
フィボナッチ数とは、ひまわり/DNA/
ミロ/パルテノン/ウィトルも黄金比?より”
なんとＤＮＡは、幅と長さの比率が
黄金比、そして螺旋の波動の
リズムも黄金比という事です。
生命の神秘であるＤＮＡに二つの
黄金比が隠されていたのなら、やはり
ここに宇宙の秘密を解く鍵が、
あるといえそうですね。』
ＤＮＡには二つの側面から黄金比が
隠されている事が、現在明らかに
なっています。
もちろん電子顕微鏡のなかったはずの
ギリシャ時代では、この事は理解されて
いなかったでしょうが、プラトンの
いっていた「宇宙を知る鍵は黄金比にある」
という事が、裏付けられているわけです。
そして前回の記事で、このＤＮＡの
神聖幾何学的展開が、万物の創成の
仕組みともなっている事も説明しました。
また同時に、ギリシャ時代にあった有名な
プラトン立体が、神聖幾何学の展開から
導かれ、それが現代になってから、
全ての元素の組成モデルの原型になって
いることも明らかになり、これも万物の創成
の仕組みを裏付ける事になっています。
つまりギリシャ哲学は、本質的な意味での
真実を明らかにする、本物の科学で、
とんでもなく高いレベルだったのが、
これだけでもよくわかりますよね。
さてプラトンよりも先輩にあたるピタゴラス
は、偉大な数学者で、前回取り上げた
神聖幾何学の父ともいわれていますが、
なんとドレミファソラシドの音階を発見した
人物なのです。
また彼は天球の音楽を聴いた初めての人物
だとされています。
この天球の音楽については、また別記事で
書かせていただきます。
まさに現代の音楽があるのも彼のおかげと
いうことになります。
そのなピタゴラスのエピソードを一つ紹介
します。
研究熱心だった彼は、当時最も高い文明国
であったエジプトの秘教の科学を学びに
留学しようとしました。
彼は、ポリクラテスの紹介書を携えて、
エジプト人の船でエジプトに渡った ｡
かの国につくと彼は秘教的科学の学校に
入ろうとした。ところが、学校の権威者
から、「学校に入るためには、特別な
呼吸と断食の訓練をしなければならない」
といわれたのです。
かれは「私は、知識を得るためにここに
来たのであって、修行をしにきたのでは
ありません、どうか入学を許してくださ
い。」と言いました。
ところが権威者は「我々はあなたが別の
人にならなければ、あなたに知識を教える
つもりはない。
それに実際我々は知識などというものには
全く興味がないのだ。我々の興味があるの
は、真実の存在になることである。
本当に生きて経験する存在でなければ、知識
がないことが知識ということになる。
だからあなたは、特別な場所で特別な意識で
４０日間の断食をして、常に正しい方法で
呼吸をしなければならない。」と言いま
した。
彼は実際その修行、つまり４０日間の断食と
呼吸と境地の実践を達成し、ディオポリス
にある学校に入ることをゆるされたのです。
彼はその後こういったといいます。
「あなたは、ピタゴラスに入学をお許しに
なったのではない。今私は別の人になった。
私は生まれ変わった。あなたは正しく、
私が間違っていた。なぜなら以前の私は
「知性」で全てを理解しようとしていた。
この一連の修行で、純粋な人として浄化
した私は、自分の中心が完全に変わった
ことを実感している。
この修行以前の私は頭を通じての知性で
世の中を理解しているに過ぎなかったが、
今私は感じることができる。
今真理は私の概念ではなく、生命その
ものになった。」と。
これはとても興味深いエピソードです
よね。
我々が頭で考えると必ず、これまでの
知識と関連させたり、固定観念に
しばられたり、これまでしみついた
考え方のクセのまま考えたり、とに
かく、新しい真実が入り込みにくい
状態になっています。
彼は、断食や呼吸方法で、宇宙自身
から直接真理の波動を読み取れるように
なったということなのだと思います。
我々に必要なのもこれです。
ピタゴラスといえば、現在でも数学の
基本の公式として、伝わり続けている
「ピタゴラスの定理」（三平方の定理
とも呼ばれます👆の画像がそれにあたり
ます。）
が有名で数学の大偉人として知られて
いますが、
意外にも知られていないのが、この方
音階まで発見しているのです。
ギリシャ時代には神聖幾何学という
自然の根底のパターンにも通じる
高度な数学的遺産があります。
これについては、他の記事でも説明
していますが、宇宙の真理を理解する
ために重要な黄金率もギリシャ時代に
すでに使われていた事と合わせて、
ギリシャ時代の科学は、非常にレベル
が高いものだったと考えられます。
中でもピタゴラスはその先駆者の一人
ともいえる大数学者で、下記にも
ありますように、宇宙は法則に従った数字
でできているという言葉を残しています。
つまり、ここは間違えてはいけないの
ですが、これは何も宇宙に数字を表す
記号があちこちに浮かんでいるという
わけではもちろんありません。
宇宙が数比的に秩序だっているという事
を、そのように表現しているだけだと
いう事です。
またよく宇宙は周波数でできている
という言い方がありますが、これも数字
の記号が空間に浮かんでいるのではなく
「数値で表現できる周期的な波動の事を
周波数というのです。」
意外とこう書かないと、ピントこない人
も多いはずなので(^_^;)
以前投稿の記事
飲まず食わずにマラソンまで走る！？
プラーナを食べて生きるとは？
で、ピタゴラスが天球の音楽を歴史上
初めて聴いたというお話をしましたが、
そのときに、すでにピタゴラスは
これまた歴史的な偉業となるドレミ
ファソラシドの音階を発見していま
した。その時の経緯を紹介してくれて
いるサイトから引用させていただき
ます。
“ピタゴラスは、世の中のいろいろな
ものを数学で解き明かしたいと考えて
いました。まず彼は、音を出す「弦」と
その長さに注目します。弦とは、
代表的な楽器だとギターやバイオリンに
張ってあるもののことで、弾くと音が鳴る
糸状のものが弦です。弦はその長さに
よって、弾いたときの音が変わりますが、
まずピタゴラスは、ドの弦の長さを1と
した場合、1オクターブ高いドの弦の長さ
の比は、1/2であることに気づきました。
さらにそこから、弦の長さには美しく
響きあう比があることに気づきました。
彼はこの発見により、弦をいろいろな
長さにして、相性のいい音色を探そうと
努力します。例えば、1本の弦の長さを
2/3にしたときの音色は、ドの音色と
非常に相性が良く、美しく聞こえたため、
2/3の長さの音色をソとしました。
このようにしてピタゴラスは、弦の
長さを調節することで、1オクターブの
中に、相性よく聞こえる複数の音を発見
してきます。この相性のいい音＝協和と、
その逆にあたる不協和の現象の発見が
もととなり、ドレミファソラシドの音階は
生まれていったのです。”
“出典：「進路のミカタ」様
音楽家ではない!? ドレミファソラシドを
つくったのは数学者だった？より”
これは音と音の調和に対して、
ピタゴラスが優れた感性を持っていた事
を示すエピソードです。それも人類の
歴史の中でずば抜けていたという事です。
人の耳に心地よい、美しい音の調和と
いうものを感じる感性を彼は、類い稀な
レベルで持ち合わせていたという
事なのです。
しかも彼が凄いのは、それを自然法則の
根底にある数学につなげていったところ
にあるわけです。
事実、古代より近代にかけて、いや現代でも
音楽を数学的な比率関係で理解するように
なっているのは、全てこのピタゴラス
のおかげといえるのです。
その音楽と数学の関係を発見した彼の
エピソードを今度は鏡リュウジ氏の
著書から引用させていただきます。
ピタゴラスにまつわる伝承やその影響
をまとめたキティ・ファガーソンの論述
ということです。
“天球の音楽に興味を持つ僕たちにとって
重要なのはここからだ。
竪琴（リラ）をかき鳴らし、なぜ美しい
音を立てる弦の組み合わせもあれば、
そうでない組み合わせもあるのか考える
うちに、ピュタゴラス（あるいは彼に
励まされ、触発された人々）は気づいた。
リラの弦の長さと音の聞こえ方の関係は、
決してでたらめなものでも偶然の産物
でもないのだ。音のハーモニーの
根底をなす比は、じつに単純な規則に
基づいている。
そう、人間の耳に美しく（魂によって）
聞こえる音程は、数学的な規則、つまり
比例関係に基盤を持つ。
（中略）
驚くべき閃きの瞬間が訪れ、ピュタゴラス派
の人々は、一見すると多様で混沌とした自然
がその裏にパターンと秩序を秘めていること、
そして我を通してそれを理解しうることを
知った。言い伝えによれば、宇宙が理に
適っていることを発見したとき、彼らは
文字通り、そしてまた比喩的な意味でも
思わずひざまづいた。”
“出典：「占星術の文化誌」
鏡リュウジ 著
原書房 刊”
ピタゴラスは、音階の発見時も、
天球の音楽を聴いた時も必ず彼の
弟子たちにそれを伝えてきました。
上のエピソードは、音階を発見して、
リラで音楽を演奏してみた時の様子を
紹介しています。
また音階を発見したピタゴラスの後を
受けて弟子たちは、和音を発見して
いって、これまた歴史に大きく貢献
したりもしています。
とにかく自然界は数学的に秩序だった
パターンになっている事を、音階の発見に
より感性を発達させた事により発見した
という事です。
つまり自然界は数字的な比率のパターン
によって秩序づけられているという
わけです。
実際にギリシャ時代に発見されていた
神聖幾何学は、現代においてなお貴重な
知識だし、これまで黄金比についてみて
きたように自然界は、黄金比と関係の深い
比率で支配されているという事も、
ギリシャ時代にすでにあったコンセブト
なのです。
前回の
真の意味での科学だったギリシャ哲学の
神聖幾何学とつながる生命の神秘とは？
は、さらなる深い真実につながる
もう一つの続編に続きます。
ではまた(^^)
いつもありがとうございます(*^_^*)
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